????在77年前的今天，1942年10月13日(農(nóng)歷1942年9月4日)，弘一大師圓寂。
弘一大師
1942年10月13日，弘一大師圓寂。
中秋過(guò)后，弘一大師自感病勢(shì)已重，手書(shū)二偈與諸友告別，偈云：“君子之交，其淡如水。執(zhí)象而求，咫尺千里。問(wèn)余何適，廓爾亡言?；ㄖΥ簼M(mǎn)，天心月圓。”10月13日（農(nóng)歷九月初四日），弘一大師圓寂于泉州溫陵養(yǎng)老院晚晴室，彌留之際，書(shū)“悲欣交集”四字，是為絕筆。
自1918年7月出家后，李叔同即以法號(hào)“弘一”行世。他發(fā)愿弘揚(yáng)律學(xué)。在佛教諸多宗派中，律宗是最重修持的。弘一身體力行，持戒甚嚴(yán)，每日只吃早午二餐，且過(guò)午不食；衣無(wú)過(guò)三件，寒冬亦如是。他遺下的一件百衲衣，有224個(gè)布丁，皆親手自補(bǔ)，馬一浮曾挽詩(shī)云：“苦行頭陀重，遺風(fēng)藝苑思。自知心是佛，常以戒為師。”他著成《四分律比丘戒相表記》、《南山律在家備覽略篇》，并創(chuàng)辦“南山律學(xué)院”。僧臘二十五年始，他行蹤如浮云，遍及浙江、福建諸地和上海、青島，三次大病，生死置之度外，一息尚存，顛沛風(fēng)雨如故。為之追慕，夏丐尊、豐子愷等執(zhí)弟子禮，終身護(hù)法。
弘一法師是重興南山律宗的第十一代祖師。他對(duì)日軍侵華極為憤慨，說(shuō)道：“吾人吃的是中華之粟，所飲的是溫陵之水，身為佛子，于此時(shí)不能共紓國(guó)難于萬(wàn)一，自揣不如一只狗子！”曾書(shū)寫(xiě)“念佛不忘救國(guó)，救國(guó)不忘念佛”字幅，還加跋語(yǔ)云：“佛者，覺(jué)也。覺(jué)了真理，乃能誓舍身命，犧牲一切，勇猛精進(jìn)，救護(hù)國(guó)家。是故，救國(guó)必須念佛。”
李叔同（1880-1942）
中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家、書(shū)法家、音樂(lè)家、戲劇家。名文濤，別號(hào)廣候、漱同。出家后法名演音，號(hào)弘一法師。
1880年10月23日生于天津，1942年10月13日卒于福建省泉州市。原籍浙江平湖，從祖輩起移居天津。父李筱樓（字小樓），道光甲辰（1884）進(jìn)士，官吏部尚書(shū)，曾經(jīng)是鹽商，后從事銀行業(yè)。母親姓王，為李筱樓側(cè)室，能詩(shī)文。李叔同5歲喪父，在母親的撫養(yǎng)下成長(zhǎng)。1901年南洋公學(xué)，受業(yè)于蔡元培。1905年?yáng)|渡日本留學(xué)，在東京美術(shù)學(xué)校攻油畫(huà)，同時(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)，并與留日的曾孝谷、歐陽(yáng)予倩、謝杭白等創(chuàng)辦《春柳劇社》，演出話(huà)劇《茶花女》、《黑奴吁天錄》、《新蝶夢(mèng)》等，是中國(guó)話(huà)劇運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始人之一。
1910年李叔同回國(guó)，任天津北洋高等工業(yè)專(zhuān)門(mén)學(xué)校圖案科主任教員。翌年任上海城東女學(xué)音樂(lè)教員。1912年任《太平洋報(bào)》文藝編輯，兼管副刊及廣告，并同柳亞子發(fā)起組織文美會(huì)，主編《文美雜志》。同年10月《太平洋報(bào)》停刊，應(yīng)聘任浙江兩級(jí)師范美術(shù)主任教習(xí)。在教學(xué)中他提倡寫(xiě)生，開(kāi)始使用人體模特兒，并在學(xué)生中組織洋畫(huà)研究會(huì)，樂(lè)石社、寧社，倡導(dǎo)美育。
1918年8月19日，在杭州虎跑寺剃度為僧，云游溫州、新城貝山、普陀、廈門(mén)、泉州、漳州等地講律，并從事佛學(xué)南山律的撰著。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)后，多次提出”念佛不忘救國(guó)、救國(guó)必須念佛”的口號(hào)，表現(xiàn)了濃厚的愛(ài)國(guó)情懷。
李叔同多才多藝，詩(shī)文、詞曲、話(huà)劇、繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻無(wú)所不能。繪畫(huà)上擅長(zhǎng)木炭素描、油畫(huà)、水彩畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、廣告、木刻等。他是中國(guó)油畫(huà)、廣告畫(huà)和木刻的先驅(qū)之一。他的繪畫(huà)創(chuàng)作主要在出家以前；其后多作書(shū)法。由于戰(zhàn)亂，作品大多散失。從留存的《自畫(huà)像》、《素描頭像》、《裸女》以及《水彩》、《佛畫(huà)》等可窺見(jiàn)一斑?！蹲援?huà)像》估計(jì)是出國(guó)前所繪，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩縝密，表情描寫(xiě)細(xì)致入微，類(lèi)似清末融合中西的官廷肖像畫(huà)，有較高寫(xiě)實(shí)能力?！端孛桀^像》是木炭畫(huà)，手法簡(jiǎn)練而潑辣?！堵闩肥芷鋷熀谔锴遢x影響，造型準(zhǔn)確，sè彩鮮明豐富，有些接近于印象主義，近看似不經(jīng)意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看晶瑩明澈。書(shū)法是李叔同畢生的愛(ài)好，青年時(shí)致力于臨碑。出家前的書(shū)體秀麗、挺健而瀟灑；出家后則漸變?yōu)槌荩?，晚年之作，愈加?jǐn)嚴(yán)、明凈，平易、安詳。李叔同的篆刻藝術(shù)，上追秦漢、近學(xué)皖派、浙派、西泠八家和吳熙載等，氣息古厚，沖淡質(zhì)樸，自辟蹊徑。有《李廬印譜》、《晚清空印聚》存世。
弘一大師絕筆“悲欣交集”