????在63年前的今天，1956年8月11日(農(nóng)歷1956年7月6日)，美國(guó)畫(huà)家杰克遜·波洛克逝世。
杰克遜·波洛克(Jackson Pollock 1912年1月28日~1956年8月11日)是20世紀(jì)美國(guó)有影響力的抽象繪畫(huà)奠基人之一及抽象派表現(xiàn)主義(abstract expressionism)運(yùn)動(dòng)的主要力量。他的藝術(shù)被視為二戰(zhàn)后新美國(guó)繪畫(huà)的象征。
波洛克生于懷俄明州，曾就學(xué)于洛杉磯的美術(shù)學(xué)校。17歲時(shí)他來(lái)到紐約，在藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟隨托馬斯·哈特·本頓(Thomas Hart Benton)學(xué)畫(huà)。他從象征藝術(shù)上轉(zhuǎn)移，并發(fā)展了一個(gè)在帆布上噴涂和滴顏料的繪畫(huà)技術(shù)。 三十年代，他受到墨西哥壁畫(huà)藝術(shù)的影響，評(píng)論家史密斯說(shuō)：“迪古·里維拉那種為‘屬于大眾’的公共藝術(shù)獻(xiàn)身的熱情，可能有助于波洛克形成偏愛(ài)巨幅的感情?！?愛(ài)德華·盧西·史密斯著，陳麥譯：《1945年以后的現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第26頁(yè)。)他崇拜塞尚和畢加索，對(duì)康定斯基那種富于表現(xiàn)性的抽象繪畫(huà)和米羅那種充滿神秘夢(mèng)幻的作品也情有獨(dú)鐘。
1938年到1942年間，他為聯(lián)邦藝術(shù)工程工作;1950年代到1960年代，他通過(guò)“文化自由議會(huì)”(Congress for Cultural Freedom)受到中央情報(bào)局的支持。
在他看來(lái)，現(xiàn)代藝術(shù)家不應(yīng)當(dāng)再象傳統(tǒng)藝術(shù)家那樣追求再現(xiàn)，而應(yīng)該關(guān)注內(nèi)在精神和情感的表達(dá)。他說(shuō)：“現(xiàn)代藝術(shù)家生活在一個(gè)機(jī)器時(shí)代，我們有機(jī)器手段逼真地描繪客觀對(duì)象，如相機(jī)、照片。在我看來(lái)，藝術(shù)家的工作是表現(xiàn)內(nèi)在世界——換句話說(shuō)——是表現(xiàn)活力、運(yùn)動(dòng)以及其他的內(nèi)在力量?！F(xiàn)代主義藝術(shù)家的著眼點(diǎn)是時(shí)間和空間，他表現(xiàn)情感，而不是圖解社會(huì)?！?埃倫·H·約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第8頁(yè)。) 然而，對(duì)波洛克藝術(shù)影響最大的，還是那些來(lái)自歐洲的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家所帶來(lái)的思想?！敖o我印象最深的，”波洛克曾經(jīng)回憶說(shuō)，“是他們關(guān)于藝術(shù)源自無(wú)意識(shí)的觀念。這種觀念對(duì)我的影響勝過(guò)這些特殊畫(huà)家的創(chuàng)作。”(埃倫·H·約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第3頁(yè)。) 他一開(kāi)始先是熱衷于描繪那種所謂“生物形態(tài)”的圖形。這些圖形“充滿原型的、好斗的、動(dòng)物性的、色情的、神秘的特點(diǎn)”。他給這些超現(xiàn)實(shí)主義作品加上傳統(tǒng)的或神話的標(biāo)題，以表現(xiàn)“在特定環(huán)境下不朽的人類情感”。1947年，波洛克的繪畫(huà)有了決定性的突破，從而誕生了他那自由奔放的“滴畫(huà)(drip painting)”。 事實(shí)上，對(duì)這種風(fēng)格有決定性影響的，恰是超現(xiàn)實(shí)主義關(guān)于藝術(shù)源于無(wú)意識(shí)的觀念，即所謂“心理自動(dòng)化”的創(chuàng)作方法。
波洛克曾經(jīng)詳細(xì)介紹了其“滴畫(huà)”的創(chuàng)作方法：“我的畫(huà)不是來(lái)自畫(huà)架。在作畫(huà)時(shí)我?guī)缀鯊牟黄秸巩?huà)布。我更喜歡把沒(méi)有繃緊的畫(huà)布掛在粗糙的墻上，或放在地板上。我需要粗糙的表面所產(chǎn)生的摩擦力。在地板上我覺(jué)得更自然些。我覺(jué)得更接近，更能成為畫(huà)的一部分，因?yàn)檫@種方法使我可以繞著走，從四周工作，直接進(jìn)入繪畫(huà)之中。這和西部印第安人創(chuàng)作沙畫(huà)的方法相似。“我進(jìn)而放棄畫(huà)家們通常用的工具，像畫(huà)架、調(diào)色板、畫(huà)筆等等。我更喜歡用短棒、修平刀、小刀、以及滴淌的顏料或攪和著沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他與繪畫(huà)無(wú)關(guān)的東西?！耙坏┪疫M(jìn)人繪
畫(huà)，我意識(shí)不到我在畫(huà)什么。只有在完成以后，我才明白我做了什么。我不擔(dān)心產(chǎn)生變化、毀壞形象等等。因?yàn)槔L畫(huà)有其自身的生命。我試圖讓它自然呈現(xiàn)。只有當(dāng)我和繪畫(huà)分離時(shí)，結(jié)果才會(huì)很混亂。相反，一切都會(huì)變得很協(xié)調(diào)，輕松地涂抹、刮掉，繪畫(huà)就這樣自然地誕生了。”(埃倫·H·約翰遜編，姚宏翔等譯：《當(dāng)代美國(guó)藝術(shù)家論藝術(shù)》，上海人民美術(shù)出版社，第5頁(yè)。) 讓我們想一想布雷東在《第一次超現(xiàn)實(shí)主義宣言》中有關(guān)超現(xiàn)實(shí)主義作家“自動(dòng)化”寫(xiě)作方法的介紹，將之與波洛克的以上表述作一個(gè)比較，就可以看出波洛克的作畫(huà)方式與超現(xiàn)實(shí)主義者的創(chuàng)作是何等相似：“找一個(gè)盡可能有利于集中注意力的靜僻處所，然后把寫(xiě)作所需要的東西弄過(guò)來(lái)。盡你自己所能，進(jìn)入被動(dòng)的、或曰接受性的狀態(tài)。忘掉你的天才、才干以及所有其他人的才干。牢記文學(xué)是最可悲的蹊徑之一，他所通往的處所無(wú)奇不有。落筆要迅疾而不必有先人為主的題材;要迅疾到記不住前文的程度，并使你自己不致產(chǎn)生重讀前文的念頭?！?柳明九主編：《未來(lái)主義·超現(xiàn)實(shí)主義·魔幻現(xiàn)實(shí)主義》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，第262頁(yè))波洛克這種自由奔放、無(wú)定形的抽象畫(huà)風(fēng)格，成了反對(duì)束縛、崇尚自由的美國(guó)精神的體現(xiàn)。這種全新的繪畫(huà)，體現(xiàn)了畫(huà)家驚人的創(chuàng)造力。它在兩個(gè)方面充分展示了新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。
其一，“滿幅”的構(gòu)圖風(fēng)格。我們知道，以往的繪畫(huà)中，往往都有一個(gè)倍受關(guān)注的視覺(jué)中心。無(wú)論是所謂“封閉的”古典主義繪畫(huà)，還是“開(kāi)放的”巴洛克繪畫(huà)，畫(huà)面形象都有核心形象與陪襯形象的差別。而如今，在波洛克的畫(huà)面上，這種差別消失得無(wú)影無(wú)蹤，所謂畫(huà)面的中心，已全然無(wú)跡可尋。畫(huà)面散漫無(wú)際，全面鋪開(kāi)，毫無(wú)主次。這種無(wú)重點(diǎn)滿幅展開(kāi)的畫(huà)法，在印象派畫(huà)家莫奈的晚期名作《睡蓮》中，其實(shí)已初見(jiàn)端倪。而波洛克在畫(huà)中將之發(fā)展到了前所未有的自由程度。正因?yàn)榇?，波洛克的這種畫(huà)法“被贊譽(yù)為1911年畢加索和勃拉克的分析立體主義繪畫(huà)以后最引入注目的繪畫(huà)空間方面的新發(fā)明?！?羅伯特·休斯著，劉萍君等譯;《新藝術(shù)的震撼》，上海人民美術(shù)出版社，第276頁(yè)。)
其二，繪畫(huà)作品成為畫(huà)家由情感所支配的行為的直接記錄?！安蹇说拿恳粡堊髌范疾皇禽p易畫(huà)出的……當(dāng)他作畫(huà)時(shí)他沉湎于嚇人的狂熱行動(dòng)中?！?古德諾：《波洛克畫(huà)的一張畫(huà)》，《藝術(shù)新聞》1995年第5期，第39—40頁(yè)。)而他作畫(huà)過(guò)程中的那種充滿節(jié)奏的自由運(yùn)動(dòng)，則在那鋪于地板的巨幅畫(huà)布上留下痕跡。對(duì)于完成后的作品會(huì)是什么樣子，他事先全然不知，畫(huà)完后才根據(jù)需要剪裁一塊，繃到畫(huà)框上去。藝術(shù)評(píng)論家羅森伯格將這種繪畫(huà)稱作“行動(dòng)繪畫(huà)”，其含義便是，畫(huà)家在這里所呈現(xiàn)的已不是一幅畫(huà)，而是其作畫(huà)行動(dòng)的整個(gè)過(guò)程。畫(huà)布成了畫(huà)家行動(dòng)的場(chǎng)
所，成了畫(huà)家行動(dòng)的記錄。1947年波洛克的這一幅《整整五尋》成名之作是用油彩和鉛在畫(huà)布上創(chuàng)作的.(尋--長(zhǎng)度單位，合6英尺或1.829米， 用于測(cè)量水深)，僅就這個(gè)題目的含義，除了意指海水的深度以外，還意味著滴色的層次，語(yǔ)意雙關(guān)。全畫(huà)以藍(lán)綠色為主調(diào)，波洛克在畫(huà)上先是大面積滴注，然后按各區(qū)域的情況加灑深淺不同的綠色，再后是黑色油漆，最后再在表層使用鋁漆，漆中還夾雜著不少"添加物";同時(shí)還在某些他認(rèn)為必須補(bǔ)色的地區(qū)澆滴一些醒目的白色和無(wú)光澤的色彩。 畫(huà)家沿著畫(huà)布邊走邊滴，讓自身運(yùn)動(dòng)與滴色動(dòng)作協(xié)調(diào)配合。我們從《整整五尋》上可以看到色線綿密得象網(wǎng)一樣彼此糾纏著，有的地方密不通風(fēng)，有的地方突然出現(xiàn)泛上來(lái)的蜜黃色。圖上的局部即顯示了兩注稠厚的蜜黃sè塊，它似乎在白色乳性液體中流出來(lái)的緩慢sè斑，還勾帶著緩慢的紫色，因而成為全畫(huà)的最亮點(diǎn)。
波洛克對(duì)自己的行動(dòng)繪畫(huà)經(jīng)常失去信心，在苦悶中精神異常，1956年在酗酒之后開(kāi)車失事身亡。
杰克遜·波洛克(Jackson Pollock 1912—1956)作品選：